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Originaltitel:
Beowulf: A Translation
Inhalt des Buches:
Viele moderne Beowulf-Übersetzungen sind zwar auf ihre eigene Weise hervorragend, leiden aber unter dem, was Kathleen Biddick als "Melancholie" für eine mündliche und akustische Art des poetischen Schaffens bezeichnen könnte. Im Großen und Ganzen tendieren sie dazu, bestimmte vertraute Merkmale des angelsächsischen Verses zu bewahren, wie sie von Redakteuren, Philologen und Übersetzern konstruiert wurden: die Betonung von Zäsuren und Alliterationen, mit einer für die Lesbarkeit geglätteten Diktion und Syntax. Das Problem und das Paradoxon dieses angestrebten Ergebnisses, insbesondere in Bezug auf die angelsächsische Poesie, besteht darin, dass wir ein Dokument vorfinden, das ein ganzes Organisationsprinzip, das auf mündlicher Überlieferung (und vielleicht Komposition) beruht, in eine visuelle, textuelle Welt des Schreibens und Lesens überträgt. Das Gefühl des Verlustes oder der Nostalgie für die alte Form scheint ein notwendiger und allgegenwärtiger Schatten über dem modernen Beowulf zu sein.
Was aber geschieht, wenn ein zeitgenössischer Dichter sich ganz einfach nicht um eine solche Nostalgie kümmert? Wenn der gesamte Organisationsapparat des Gedichts - statt in der modernen Versform unbehaglich angenähert zu werden - selbst in ein modernes Organisationsprinzip, nämlich den Bildtext, übersetzt wird? Das ist der Ansatz, den der Dichter Thomas Meyer verfolgt; er schreibt:
"Anstelle der Mündlichkeit des Textes habe ich mich, vielleicht perverserweise, für das Visuelle entschieden. Ich beschloss, das Seitenlayout (Vorderseite/Rückseite) als Einheit zu verwenden. Jede Übersetzung, die ich gelesen hatte, kam mir mit ihrem Block nach Block aus fast gleichförmigen Zeilen undurchdringlich vor. Neben anderen skurrilen Entscheidungen, die getroffen wurden, um den Text zu öffnen, wurde das Projekt zu einer Art typologischem Musterbuch für lange amerikanische Gedichte, die um 1965 entstanden. Es hat das 'Aussehen' von Pounds Cantos, von Williams' Paterson, von Olson oder Zukofsky, gelegentlich von dem späten Eliot, sogar von David Jones".
Ein Blick irgendwo in Meyers Text zeigt die verblüffenden Ergebnisse. Eine Stelle, an der er dies besonders gut umsetzt, ist der Kampf mit Grendel in Fit 11. Er verwandelt die berühmte hyper-verdichtete Syntax der Szene von einer entmutigenden Herausforderung für den Übersetzer in eine visuell ansprechende Stärke:
"Die Augen von Hygelacs Sippe beobachteten den bösen Räuber.
Führte seinen schnellen Angriff aus:
Ohne zu zögern,.
Seine erste Chance ergreifend,.
Einen schlafenden Krieger,.
Er riss ihn entzwei,.
Zerfetzte Muskeln, saugte Adern aus,.
Blut sprudelte,.
Schluckte seinen Happen, den toten Mann, hinunter.
Stückchen für Stückchen.
Hände, Füße und alles.
Und dann.
Footstephandclawfiendreachmanbedquicktrick.
Beastarmpainclampnewnotknownheartrunflesho.
Feargetawaygonowrunrun.
Niemals zuvor hatte.
Sinherd etwas so gefürchtet.".
Hier sieht sich der Leser damit konfrontiert, dass die Worte selbst wie in Panik aneinandergereiht sind, ganz so, als ob der Originaltext die Geschichte der Schlacht in solcher Eile erzählen würde, dass die Körper durcheinander geraten. Dies ist nur ein Beispiel für den abenteuerlichen und provokativen Blickwinkel auf Beowulf, mit dem Meyer uns vertraut macht. Sein 1972 fertiggestellter, aber noch nie veröffentlichter Beowulf wird die Vorstellungen der Leser darüber, was bei der Übersetzung angelsächsischer Dichtung möglich ist, sicher erweitern und neue Erkenntnisse über das Gedicht selbst liefern.
Mit einem Vorwort von David Hadbawnik, einer Einführung von Daniel C. Remein und einem Interview mit Thomas Meyer.
Weitere Daten des Buches:
| ISBN: | 9780615612652 |
| Autor: | |
| Verlag: | |
| Einband: | Taschenbuch |
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