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Im Fausto von Estanislao del Campo, einem wahrhaft "gauchesken" Werk, können das Vokabular, die Einfachheit der Handlung und die Art der Metaphern nicht unbeschwerter und scherzhafter sein als im "criollo"-Ton, und auch nicht mehr als im Camp. Es ist bekannt, dass Del Campo während der Aufführung von Gounods Oper Faust im alten Colon-Theater in Buenos Aires einige kurze "Gaucho"-Bemerkungen über das, was sie sahen, zugunsten von Ricardo Gutierrez, einem Musiker, Dichter und Freund, improvisierte.
Ermutigt durch den amüsierten Gutierrez beschloss Del Campo, seine "gauchipoeticas"-Bemerkungen schriftlich niederzulegen, und in etwas mehr als einem Monat wurde das Buch zu einem großen literarischen Erfolg. Der Witz des Buches liegt darin, dass der Gaucho ein Bauer ist und die Handlungen aus seiner Sicht die anschauliche Einfachheit der Lagerwelt annehmen, wodurch das mittelalterliche Drama munter verzerrt wird. Fausto zu lesen, macht heute genauso viel Spaß wie vor hundertvierzig Jahren, Grund genug, es zu tun, ohne zu bedenken, dass er zusammen mit Santos Vega von Hilario Ascasubi und Jose Hernandez Martin Fierro das ultimative Trio der Gauchesca-Poesie darstellt.
Die in dieser Ausgabe enthaltenen lexikographischen Anmerkungen sind das Ergebnis einer Forschungsarbeit, die sich auf die folgenden Quellen stützt: Eleuterio F.
Tiscornia "Edicion critica de Poetas Gauchescos", Ed. Losada, Bs.
As, 1940; Emilio Solanet "Pelajes Criollos", Ed. Kraft, Bs. As.
1955; Tito Saubidet "Vocabulario y refranero criollo", Ed. Kraft, Bs. As.
1943; Juan Carlos Guarnieri "El habla del boliche", Editorial Florencia & Lafon, Montevideo 1967; Juan Carlos Guarnieri "Diccionario del leguaje campesino rioplatense", Editorial Florencia & Lafon, Montevideo 1968; Daniel Granada, "Vocabulario rioplatense razonado", Imprenta Rural, Montevideo 1890; und Ramon R. Capdevila "1700 refranes, dichos y modismos (region central bonaerense)", Ed.
Patria, Bs. As. 1955.