
Folk Photography
Eine überarbeitete und erweiterte Neuauflage von Lucy Santes klassischer Geschichte der Realfotopostkarte mit 130 Abbildungen und einem neuen Nachwort.
Im ländlichen Amerika zu Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts fiel die weltweite Postkartenbegeisterung mit der Verbreitung von leichten, billigen Fotoausrüstungen zusammen. Das Ergebnis war die Real-Foto-Postkarte, die so genannt wurde, weil die Karten in Dunkelkammern und nicht auf Steindruckmaschinen gedruckt wurden, in der Regel in Auflagen von hundert oder weniger Exemplaren, die von Amateuren und Profis gleichermaßen hergestellt wurden.
Sie waren nicht für Touristen gedacht, sondern als Kommunikationsmittel für die Bewohner kleiner, abgelegener Städte in der Ebene und in den Hügeln. Die Karten dokumentieren alles über ihre Zeit und ihren Ort, von intimen Angelegenheiten bis hin zu Ereignissen, die als Nachrichten gelten. Sie zeigen Menschen aus allen Lebensbereichen und das gesamte Panorama menschlicher Aktivitäten: Essen, Schlafen, Arbeit, Gottesdienst, Viehzucht, Laientheater, Scheunenbau, Geisterbeschwörung, Auflösung, Aufruhr, Katastrophen, Tod. Unzählige Millionen davon wurden in den Spitzenjahren 1905 bis 1912 gedreht.
Die 123 Postkarten, die in diesem Buch abgebildet sind, decken die ganze Bandbreite der Themen ab, die das Medium abdeckt - manchmal lyrisch, manchmal hart - und Lucy Sante stellt sie in ihren vollen historischen und künstlerischen Kontext. Sie argumentiert, dass die Karten ein Ausdrucksmittel waren, das der Volksmusik sehr ähnlich war, die an denselben Orten und zur selben Zeit entstand - offen für die vollständige und ungeschminkte Erfahrung des Lebens und für die Umsetzung der Tradition, während sie gleichzeitig die Moderne verkörperten. Sie stellen auch eine entscheidende Etappe in der Entwicklung der Fotografie dar - sie sind das wesentliche Bindeglied zwischen dem schlichten Stil der Bürgerkriegsfotografen und der Vision der großen Dokumentarfilmer der Jahrhundertmitte, allen voran Walker Evans.
Indem sie ihre Gaben als Chronistin des Amerikas des frühen 20. Jahrhunderts, als Fotohistorikerin und als unvergleichliche Kritikerin kombiniert, zeigt Sante, wie das "riesige, wimmelnde, grenzenlose Werk", das diese Postkarten darstellen, ein "Selbstporträt der amerikanischen Nation" ergibt.