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Filming History from Below: Microhistorical Documentaries
Traditionelle historische Dokumentarfilme bemühen sich um Objektivität und vermitteln ein Geschichtsbild von oben nach unten, das sich auf öffentliche Ereignisse und Persönlichkeiten konzentriert. In den letzten Jahrzehnten hat sich im Einklang mit historiografischen Trends, die für eine "Geschichte von unten" plädieren, ein anderer Typus historischer Dokumentarfilme herausgebildet, der sich auf eng umgrenzte Themen, persönliche Archive und Ich-Perspektiven konzentriert. Efrn Cuevas kategorisiert diese Filme als "mikrohistorische Dokumentarfilme" und untersucht, wie sie die Fähigkeit des Kinos, historisches Wissen zu produzieren, in neue Richtungen lenken.
Cuevas zeigt die wichtigsten Merkmale dieser Dokumentarfilme auf und identifiziert ihre Parallelen zur schriftlichen Mikrogeschichte: ein reduzierter Beobachtungsmaßstab, eine zentrale Rolle, die dem menschlichen Handeln zugewiesen wird, ein konjekturaler Ansatz bei der Verwendung von Archivquellen und das Vertrauen auf narrative Strukturen. Mikrogeschichtliche Dokumentarfilme verwenden auch filmspezifische Mittel, um die affektive Dimension historischer Erzählungen zu unterstreichen, wobei sie häufig autobiografische und essayistische Perspektiven einbeziehen und die Rolle der persönlichen Erinnerungen der Protagonisten bei der Rekonstruktion der Vergangenheit hervorheben. Diese Filme stützen sich in der Regel auf Familienarchive, wobei der Schwerpunkt auf Schnappschüssen und Home Movies liegt.
Filming History from Below untersucht unter anderem Pter Forgcs' Filme über den Holocaust wie The Maelstrom und Free Fall, Dokumentarfilme über den israelisch-palästinensischen Konflikt, Rithy Panhs Arbeit über den Völkermord in Kambodscha, Filme über die Internierung japanischer Amerikaner während des Zweiten Weltkriegs wie A Family Gathering und History and Memory sowie Jonas Mekas' Chronik der Migration in seinem Tagebuchfilm Lost, Lost, Lost.