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Plaster Monuments: Architecture and the Power of Reproduction
Uns wird beigebracht, an Originale zu glauben. Vor allem in der Kunst und der Architektur bürgen Originale für Authentizität, Wert und Wahrheit und bedürfen unseres Schutzes und unserer Bewahrung. Das neunzehnte Jahrhundert sah dies jedoch anders. In einer Kultur der Reproduktion wurden Gipsabgüsse von Gebäudefragmenten und architektonischen Elementen in ganz Europa und Amerika verkauft und in führenden Museen stolz ausgestellt. Die erste umfassende Geschichte dieser maßstabsgetreuen Nachbildungen untersucht, wie sie hergestellt, vermarktet, verkauft und ausgestellt wurden und wie ihre Bedeutung heute zu verstehen ist.
Gipsmonumente stellt die herkömmliche Auffassung von Kopien und Originalen in Frage. Wie Mari Lending zeigt, dienten die Abgüsse dazu, Gebäuden, die in Wirklichkeit in Trümmern lagen, ihre Ganzheit wiederzugeben oder bestimmte Merkmale von Monumenten zu isolieren, um zu veranschaulichen, was typisch für ein bestimmtes Gebäude, einen bestimmten Stil oder eine bestimmte Epoche war. Diese oft riesigen Objekte wurden in Galerien ausgestellt und in Ausstellungskatalogen veröffentlicht, um einen Überblick über die Geschichte zu vermitteln und Bauwerke aus ganz unterschiedlichen Regionen und Epochen zu einer kohärenten Erzählung zusammenzufügen. Während architektonische Gipsabgüsse nach dem Ersten Weltkrieg aus der Mode kamen, bringt Lending die Geschichte ins 20. Jahrhundert und zeigt, wie Paul Rudolph historische Abgüsse in den Entwurf für das 1963 fertiggestellte Yale Art and Architecture Building integrierte.
Ausgehend von einem umfangreichen Archiv von Modellen, Ausstellungen, Katalogen und Schriften von Architekten, Forschern, Archäologen, Kuratoren, Schriftstellern und Künstlern erzählt Plaster Monuments die faszinierende Geschichte einer vormodernen Ästhetik und präsentiert eine neue Art, über die Artefakte der Geschichte nachzudenken.