Originaltitel:
Here to Help! (within reason): Studio Manager Flyers, California Institute of the Arts - 2006-2019
Inhalt des Buches:
Mitte der 2000er Jahre funktionierte CalArts noch auf erschreckend analoge Weise. Die Post zwischen den Büros wurde in wiederverwendbaren Briefumschlägen aus den letzten Jahrzehnten zugestellt. Arbeitsaufträge wurden mit Kohlepapier abgeheftet. Im Kunstbüro gab es eine große Pinnwand, ursprünglich in einem gedämpften Hellgrün, später in einem schreiend lauten Rot-Orange, auf der Notizen für Studenten unter dem ersten Buchstaben ihres Nachnamens hinterlassen wurden. Diese Pinnwand wurde tatsächlich aufgesucht, diese Zettel wurden tatsächlich abgeholt und gelesen. E-Mails hingegen wurden völlig ignoriert. Wenn man jemandem etwas mitzuteilen hatte und ihm eine E-Mail schickte, hätte man seine Nachricht auch auf einen Post-it-Zettel schreiben und in den Müll werfen können. Telefonanrufe und sogar ein ausgedrucktes Memo im Studentenbriefkasten waren eine bessere Wahl. Für eine Schule, die den Ruf hat, auf dem neuesten Stand zu sein, war ihre Bürokratie im abgelaufenen zwanzigsten Jahrhundert verwurzelt.
Das heißt, dass Flugblätter tatsächlich wichtig waren. Die Flure waren voll davon, und die Leute haben sie gelesen. Man musste eine Menge davon aufhängen, weil viele davon gestohlen wurden - und sie mussten mit den Hunderten von anderen Flyern konkurrieren, die die Leute aufhängten, um Synchronsprecher für animierte Kurzfilme, Tänzer/Models für vage unabhängige "Projekte" und jemanden für das zusätzliche Zimmer im örtlichen Valencia 3-Schlafzimmer zu finden, das einige Studenten gemietet hatten.
Die Flugblätter dienten als wachsame Augen von Big Brother und vermittelten den Eindruck meiner Anwesenheit in Ecken, in denen ich nur selten wirklich anwesend war. Ich war eine Person, die an jedem beliebigen Tag zwischen 0 und 2 studentische Mitarbeiter für ein paar Stunden zu meiner Verfügung hatte. Ich verwaltete 172 Studios für 300 Studenten, die sich auf 5 Campus-Gebäude verteilten, und ich verwaltete auch sieben Studentengalerien.
Der Ton der Flugblätter war wichtig, und es war schwierig, ihn zu treffen. Angesichts des Ausmaßes der Menschen und Orte, die in meinen Zuständigkeitsbereich fallen, konnte ich nicht zulassen, dass die Studenten mich abgrundtief hassen. Als jemand, der sich selbst als "Künstler" bezeichnet, wollte ich nicht von meinen zukünftigen Kommilitonen verachtet werden, und taktisch gesehen war es kontraproduktiv, sich die Feindschaft der Studenten zuzuziehen. Bei CalArts gibt es keine Sicherheitskameras, und die Studenten petzen nicht. Wenn sie mich hassen würden, bräuchten sie nur hier einen Feuerlöscher in einem Studioblock auszublasen, dort eine Couch anzuzünden oder ein paar Löcher in die Wände einer Galerie zu treten, und schon hätten sie mir das Leben erheblich schwerer gemacht, ohne persönliche Konsequenzen. Ich bin beileibe keine einschüchternde Person, also wäre ein Bluff mit harten Worten erfolglos gewesen. Schließlich entschied ich mich für die authentischere Rolle des "Put-Upon-Moody-Neurotikers", mit dem viele einfach nur zusammenarbeiten, um sich die Peinlichkeit und Frustration der immer schwieriger werdenden Studiokontrollen und Zwangsmaßnahmen zu ersparen. Flugblätter waren eine Möglichkeit, all dies zu verdeutlichen - im besten Fall sind sie lustig, aber sie enthalten auch eine latente Bedrohung. Der Diebstahl oder die Zerstörung dieser Flugblätter ist zwar nicht erwünscht, wird aber erwartet und ist sicherlich einer direkten Konfrontation vorzuziehen. Man kann sie nach Belieben bewundern, verunstalten oder verachten, solange man ihren Schöpfer aus der Sache heraushält.
Weitere Daten des Buches:
| ISBN: | 9781947322059 |
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| Einband: | Taschenbuch |
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