Sky.Pond.Mouth.
Himmel. Teich. Mund. ist ein Buch, das nicht viel als selbstverständlich ansieht - Grenzen, Festigkeit, Unterscheidungen zwischen Pflanzen und Menschen, dauerhafte Gemeinschaft, Glaube, beständiges Selbst, Gesundheit. Es ist eine Poesie der Ontologie, die durchlässig ist und sich gegenseitig bedingt. Jedes Substantiv ist potenziell Nicht-Ich und Ich. Das isolierte Wesen ist das verbundene Wesen und umgekehrt in einem ständigen Wechsel von Bedürfnis und Seelenfrieden, Bedürfnis und Seelenfrieden.
Ausgehend vom Titel des Buches bewegen sich körperliche und emotionale Qualitäten frei zwischen dem Belebten und dem Unbelebten, als ob die Welt mit gestrichelten Linien geschrieben wäre. Freiheit, so zitiert McLellan A. R. Ammons, könnte „Identität ohne Identität“ sein, eine Loslösung sogar von der Loslösung. In dem langen Gedicht „Winterberries“ heißt es zum Beispiel: „Der Wind ließ das Licht und eine Esche / eins erscheinen, belebt und doch sterblich, / und dann hörte er auf. Einen Moment lang / dachte ich, die Statue im Park / sei ich, nicht von mir. (Manchmal muss man / jemandem sagen, dass er weggehen soll. )“ Das Sinnliche und das Körperliche sind geographisch...
Es ist nicht immer bequem. Ehrlich gesagt ist es ein bisschen einsam. Im Himmel. Teich. Mouth könnte eine Person durchaus „benthisch“ sein, also auf dem Grund eines großen Gewässers liegen. Die Klimaeinstellung ist auf die tauende Einsamkeit und die Temperatur auf dem Meeresgrund abgestimmt. In Wolken“ dehnt sich ein Teich in der Brust des Sprechers aus, als Folge des Verlusts der Liebe, d. h. des Verliebtseins für fünf Minuten. In der Waldkulisse des Prosagedichts „Eine Definition des Verlusts“ sind auch die Bäume mit „Mundlöchern“ ausgestattet und bilden ein Orchester, dem der Dichter als Solist beitritt. Obwohl dieses baum-menschliche Ensemble ohne seine mutig abweichenden Wahrnehmungen nicht möglich wäre, ist sich der Sprecher nicht sicher, ob seine Mitspieler ihn tatsächlich hören. Ein Thema von Sky. Teich. Mouth ist Geduld: Es lohnt sich. Das Abdriften von festen Formen ist notwendig, um mehr zu wissen, besser zu wissen, zu wissen, wie man weiß. Ungebrochen zu bleiben oder die erwartete Form beizubehalten, blockiert nur unsere Wahrnehmung, denn, wie McLellan sagt, wissen DNA-Stränge und ein Paar Augen „Dinge trotz ihrer Verbundenheit“.
Im Abschnitt über Ökosysteme zu Beginn des Buches gibt es eine Reihe von Persona-Gedichten, in denen der Sprecher zu einer Pflanze (Sumpfrose, rosa Frauenschuh, Schafslorbeer) wechselt, einem Mitglied eines Sumpfgebietes oder einem Mieter des Ungemähten, nicht so sehr eines Blumenbeetes oder eines Gemeinschaftsgartenvereins. Diese Pflanzen denken über das Zölibat nach oder lehnen Etiketten und Urteile ab. Sie ähneln Illustrationen einzelner Exemplare aus einem botanischen Buch und sind wie die Gedichte des Buches als Ganzes: eindeutig. McLellan wiederholt sich in dieser Sammlung von Prosagedichten, lyrischen Gedichten und längeren Abschnitten nicht. Mit gemeißelten Zeilenumbrüchen, verblüffenden metapoetischen Ebenen und Interpunktion wie Samenkapseln könnten diese Gedichte, wenn wir zweimal hinschauen, außerhalb des Buchrandes gedeihen, über das wachsende Licht des Bildschirms hinaus, auch (und vor allem) an anderen Grenzen, die wir uns noch nicht vorstellen können.
Alexandria Peary
Dichterpreisträgerin von New Hampshire
Jurorin des Granite State Poetry Prize 2024
5. Januar 2024
| ISBN: | 9781735673288 |
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| Sprache: | Englisch |
| Einband: | Taschenbuch |
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