
Colonial Tactics and Everyday Life: Workers of the Manchuria Film Association
Nach der japanischen Invasion Nordostchinas im Jahr 1931 gründeten die Besatzungsbehörden die Manchuria Film Association, um die Effizienz der Filmproduktion zu fördern und Japans Propaganda zu unterstützen. Die Manchuria Film Association hatte zwei Aufgaben: die Herstellung von "nationalpolitischen Filmen" als Teil einer kulturellen Mission zur Aufklärung der Chinesen in Mandschukuo (dem 1932 gegründeten Marionettenstaat) über die besonderen Beziehungen zwischen Japan und der Region und die Blockierung der Vorführung chinesischer Filme aus Shanghai, die antijapanische Botschaften enthielten.
Das Unternehmen stützte sich auf japanisches Kapital, Technologie und Filmwissen, beschäftigte aber auch viele chinesische Filmemacher. Nach dem Abzug der japanischen Streitkräfte im Jahr 1945 wurden viele dieser Personen entweder als ausgebeutete Opfer oder als verräterische Kollaborateure dargestellt. Yuxin Ma versucht, das Gespräch über solche vereinfachenden und ungenauen Darstellungen hinaus zu führen.
Indem sie sich auf die täglichen Herausforderungen und Erfahrungen der chinesischen Arbeiter im Unternehmen konzentriert, untersucht Ma, wie das Leben der Menschen im Spannungsfeld zwischen praktischen und ideologischen Belangen tatsächlich aussah. Sie veranschaulicht, wie die Bewohner von Mandschukuo mit sozialen Chancen, wirtschaftlicher Depression, Bildungsreformen, faschistischer Herrschaft, kommerziellen Interessen, praktischen Alltagsbedürfnissen und vielem mehr umgingen - und zeigt, wie sich diese widersprüchlichen Anliegen manchmal als Spannung und Zweideutigkeit auf der Leinwand manifestierten.
Im Kampf zwischen Unterdrückung und Ausdruck wählten diese chinesischen Schauspieler, Regisseure, Autoren und Techniker defensive und opportunistische Taktiken. Sie taten dies in kolonialen Räumen und lehnten oft modernistische Darstellungen der Mandschukuo zugunsten einer Verehrung der traditionellen chinesischen Kultur und Werte ab.
Das Fachwissen, die Fähigkeiten und die beruflichen Netzwerke, die sie entwickelten, reichten weit über die Besatzungszeit hinaus bis in die Nachkriegszeit, und manche von ihnen etablierten sich in der sozialistischen Ära erneut als Filmschaffende.