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Making Conversation
Making Conversation (1931) von Christine Longford (1900-80) wurde 1970 zum ersten Mal neu aufgelegt, nachdem die Schriftstellerin Pamela Hansford Johnson das Werk in der Times Literary Supplement neu bewertet hatte. Sie schrieb: „Dies sollte als ein englischer Comic-Klassiker angesehen werden, was es, anders als das hinreißende Cold Comfort Farm, wohl nicht ist.
Ich hoffe, die Zeit wird die Vernachlässigung wieder gutmachen. Die Heldin, Martha, ist schlicht, hat lockiges Haar, kleine Augen, die sie auf gefühlvolle Weise zu vergrößern versucht, indem sie sie vor den Spiegel hält, und ein sehr kleines Kinn. Sie ist äußerst klug und völlig unschuldig.
Ihr größtes Problem ist, dass sie entweder zu viel oder zu wenig redet: Sie kann das Gleichgewicht der Konversation nie richtig finden.
Die vornehme Schule, auf die Martha geht, wird von Miss Spencer und Miss Grossmith geleitet. Martha stört sich nicht an ihnen.
Eigentlich stört sie sich an gar nichts; sie ist ein äußerst distanziertes Mädchen, das sogar ihre idiotischen Sarkasmen an sich abprallen lässt. „Nun Martha“, sagte Miss Spencer, “was ist Ehebruch? „Martha hatte nicht die leiseste Ahnung. „Es ist eine Sünde“, sagte sie, ‚die von Erwachsenen begangen wird‘, wobei sie die Betonung auf die zweite Silbe legte.
„Das ist die Antwort eines Papageis. Du hältst dich für sehr schlau, Martha, wenn du versuchst, deine Unwissenheit und deinen Mangel an Gedanken zu verbergen. Der Versuch, etwas zu verbergen, ist nicht besser als eine Lüge.
Ehebruch ist Selbstverliebtheit. Es ist der zusätzliche Würfelzucker in Ihrem Tee.
Es sind die zusätzlichen zehn Minuten im Bett am Morgen. Es sind die zusätzlichen fünf Minuten, die ein Mädchen vergeudet, indem es auf der High Street trödelt und die Schaufenster anstarrt... „Martha akzeptiert diese Chadbandery genauso wie das ständige Nörgeln, dass sie sich für Netball begeistern sollte, und den Klatsch und Tratsch, den sie um sich herum über ihre Lehrer hört.
Dieses witzige Buch, knusprig und trocken wie ein frischer Keks, ist ein Roman von erstaunlicher Subtilität und von einer Subtilität, die überhaupt nicht „ausgearbeitet“ ist.