
Lily Briscoe's Chinese Eyes: Bloomsbury, Modernism, and China
Eine Karte des gegenseitigen Einflusses von Bloomsbury, der Crescent Moon Society und des Modernismus in der englischen und chinesischen Kultur.
Lily Briscoes Chinese Eyes zeichnet die Romanze zwischen Julian Bell, dem Neffen von Virginia Woolf, und Ling Shuhua nach, einem Schriftsteller und Maler, den Bell 1935 während seiner Lehrtätigkeit an der Universität Wuhan in China kennenlernte. Patricia Laurence stützt sich auf eine große Auswahl bisher unveröffentlichter Schriften und verortet Ling, die oft als die chinesische Katherine Mansfield bezeichnet wird, in der Bloomsbury-Konstellation. Auf diese Weise begegnet sie den Ost-West-Polaritäten und schlägt Formen der Verständigung vor, um eine neue Art der Kulturkritik und Literaturbeschreibung einzuleiten.
Laurence erweitert ihre Untersuchung der Beziehung zwischen Bell und Ling zu einer Studie über parallele literarische Gemeinschaften - Bloomsbury in England und die Crescent Moon-Gruppe in China. Laurence unterstreicht ihre gegenseitigen Einflüsse in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts und präsentiert Gespräche zwischen bekannten britischen und chinesischen Schriftstellern, Künstlern und Historikern, darunter Virginia Woolf, Vanessa Bell, G. L. Dickinson, Xu Zhimo, E. M. Forster und Xiao Qian. Darüber hinaus enthält Laurence' Studie selten gezeigte Fotografien von Julian Bell, Ling und ihren Partnern sowie eine Reproduktion von Lings Schriftrolle, die an Momente des Austauschs zwischen Bloomsbury und der Crescent Moon-Gruppe erinnert.
Während sich viele Kritiker darin einig sind, dass die Moderne eine Bewegung ist, die nationale Grenzen überschreitet, spiegelt die Literaturwissenschaft nur selten eine solche Sichtweise wider. In diesem Band verknüpft Laurence unveröffentlichte Briefe und Dokumente, kulturelle Artefakte, Kunst, Literatur und Menschen auf eine Weise, die sie aus einer vergleichenden kulturellen und ästhetischen Perspektive erhellt. Dabei geht sie auf die geografischen und kritischen Ungleichgewichte - und damit auf die Architektur der modernistischen, postkolonialen, Bloomsbury- und Asienstudien - ein, indem sie China in eine ästhetische Matrix eines sich entwickelnden internationalen Modernismus einordnet.