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Notebooks, Volume 1, 1998-99, Volume 1
"Lange Zeit war nicht klar, ob ich Schriftsteller oder Künstler werden würde", sagt Anselm Kiefer, der mit seinen Gemälden und Skulpturen zu den bedeutendsten und einflussreichsten Künstlern unserer Zeit zählt. Seit der Verleihung des Friedenspreises des Deutschen Buchhandels im Jahr 2008 finden seine Essays, Reden und Vorträge allmählich mehr Beachtung, doch seine Tagebuchaufzeichnungen waren bisher fast völlig unbekannt. Die Kraft von Kiefers Bildern wird jedoch von seinen Schriften über Natur und Geschichte, Literatur und Antike, Mystik und Mythologie übertroffen.
Der erste Band der Notizbücher umfasst die Jahre 1998-1999 und zeichnet die Entstehung und den Schaffensprozess der visuellen Werke Kiefers in diesem Zeitraum nach. Jahrhunderts, der Alchemist Robert Fludd, der Dichter der deutschen Romantik Novalis, Martin Heidegger, Ingeborg Bachmann, Robert Musil und viele andere Schriftsteller und Denker. Die Einträge offenbaren den Prozess, durch den seine Kunstwerke von seiner Lektüre beeinflusst werden - und umgekehrt - und zeichnen die Entwicklung der Werke nach, die er in den späten 1990er Jahren schuf. Die von Tess Lewis erstmals ins Englische übersetzten Tagebücher offenbaren Kiefers ausgeprägte Affinität zur Sprache und lassen den Leser Zeuge des Prozesses werden, in dem Gedanken, Erlebnisse und Abenteuer langsam die Grenzen der Kunst überschreiten und in und über ihr Medium hinaus Bedeutung erlangen.
Lob für Kiefer.
"Seine Werke erinnern in diesem Sinne an die große Tradition der Historienmalerei mit ihrer Vorstellung von der übergeordneten Rolle der Kunst in der Gesellschaft, nur dass sie keine moralische Gewissheit voraussetzen. Was Kiefers Werk so überzeugend macht, ist gerade seine Mehrdeutigkeit und sein Selbstzweifel, seine Ablehnung von einfachen Lösungen, historischer Amnesie und Transzendenz" - New York Times.
"Für Kiefer ist die Weltlichkeit die Malerhaftigkeit. Die Bibliothek und die Galerie, das Buch und der Rahmen sind in seinem monumentalen Archiv der menschlichen Erinnerung untrennbar, ja austauschbar. Seit Picassos Guernica haben Bilder nicht mehr so eindringlich verlangt, dass wir in ihrer Gegenwart fleißig nachdenken und uns erinnern" --Simon Schama.