Public Diplomacy on the Front Line: The Exhibition of Modern Brazilian Paintings
Mitten im Zweiten Weltkrieg verließ die Ausstellung moderner brasilianischer Gemälde Rio de Janeiro, überquerte den Atlantischen Ozean und kam in London an. Die Ausstellung entstand aus einer Schenkung von 168 Kunstwerken von 70 der bekanntesten brasilianischen Maler der Moderne, darunter Tarsila do Amaral, Candido Portinari, Emiliano Di Cavalcanti und Lasar Segall. Die größte Sammlung, die bis zu diesem Zeitpunkt ins Ausland geschickt wurde, und bis heute die bemerkenswerteste Ausstellung brasilianischer Kunst, die jemals im Vereinigten Königreich gezeigt wurde, fand zunächst Ende 1944 in der Royal Academy of Arts in London statt und wanderte anschließend bis September 1945 durch sieben weitere britische Galerien. Als Beitrag zu den Kriegsanstrengungen der Alliierten wurde der Erlös aus dem Verkauf der Royal Air Force zur Verfügung gestellt. Es ist bemerkenswert, dass die Olympischen Spiele, die im Sommer 1944 in London stattfinden sollten, wegen des Zweiten Weltkriegs abgesagt wurden, aber eine Ausstellung mit unbekannten Gemälden aus Brasilien die britische Hauptstadt erreichte und von ihrer traditionsreichsten Kunstinstitution beherbergt wurde. Trotz seiner historischen Bedeutung und seines unvergleichlichen Umfangs wurde dieses Ereignis nie wissenschaftlich untersucht.
Obwohl die Ausstellung als privates Unternehmertum propagiert wurde, beweist die Dissertation, dass der brasilianische Auswärtige Dienst die treibende Kraft hinter der Ausstellung war, und geht auf zwei grundlegende Fragen zu dieser Episode ein. Erstens: Warum unterstützte die brasilianische Regierung die logistisch komplizierte, politisch heikle und zeitaufwändige Idee, während des Krieges Kunstwerke zur Ausstellung nach Großbritannien zu schicken? Zweitens: Wie erfolgreich war die Ausstellung im Hinblick auf ihre ursprünglichen Ziele, insbesondere die von der brasilianischen Diplomatie gesetzten Ziele? Die von einem Berufsdiplomaten, der in der öffentlichen Diplomatie tätig ist, durchgeführte Untersuchung versucht, das rekonstruierte und kontextualisierte Objekt unter Anwendung der hermeneutischen Methode und der Theorien dieses Bereichs und seines Unterbereichs Kulturdiplomatie zu interpretieren. Auf der Grundlage ihrer Ergebnisse argumentiert die Autorin, dass die Initiative Teil eines umfassenderen diplomatischen Programms war, das von Minister Oswaldo Aranha entwickelt wurde. Mit dem Ziel, die bilateralen Beziehungen mit dem Vereinigten Königreich zu fördern, versuchte Aranha, engere Beziehungen zwischen der brasilianischen und der britischen Gesellschaft zu schaffen. Darüber hinaus diente die Ausstellung als kulturelle Komponente der Rolle Brasiliens im Krieg, das als einziges lateinamerikanisches Land ein bedeutendes Kontingent - 25.000 Soldaten - an die europäische Front entsandte.
Sowohl die militärischen als auch die künstlerischen Beiträge sind als diplomatische Versuche zu verstehen, internationales Prestige zu erlangen und Brasilien in der neuen Nachkriegsordnung neu zu positionieren. Nachdem die Nation ihre regionale Führungsrolle gefestigt hatte, strebte sie danach, als globaler Akteur wahrgenommen zu werden, der die vorherrschenden westlichen Werte und Ästhetiken teilt. Die Untersuchung geht davon aus, dass die Initiative beabsichtigt war und es ihr gelang, durch die Vermittlung einer gut durchdachten Botschaft der Solidarität, der Modernisierung und des künstlerischen Könnens, die mit den diplomatischen Zielen des Landes übereinstimmte und auf die britische Mentalität während des Krieges abgestimmt war, einen erheblichen Einfluss auf die Ansichten über Brasilien zu erzielen. Sie konzentriert sich auf die Entwicklungen zwischen der Zeit, in der Oswaldo Aranha zum brasilianischen Außenminister ernannt wurde (1938-1944), und dem Ende des Zweiten Weltkriegs (1945), um die Public Diplomacy-Aspekte der Ausstellung in die brasilianischen Außenbeziehungen einzuordnen. Auf diese Weise soll gezeigt werden, dass die brasilianische Diplomatie bereits Jahrzehnte vor der Prägung des Begriffs - der bis heute vor allem von nordamerikanischen und europäischen Wissenschaftlern diskutiert wird - in der Lage war, eine Initiative zu konzipieren und durchzuführen, die dem Stand der Public Diplomacy des 21. Jahrhunderts entspricht.
Die Ausstellung erreichte eine beispiellose Presseberichterstattung, eine hohe Besucherzahl, zu der auch einflussreiche Persönlichkeiten der lokalen Gesellschaft gehörten, den Eingang von mindestens 25 brasilianischen Gemälden in wichtige britische Sammlungen und den Verkauf von rund 80 Kunstwerken zugunsten der Royal Air Force. Trotz dieser durchschlagenden kurzfristigen Erfolge wurden die dauerhaften Auswirkungen auf den Ruf Brasiliens wohl durch den diplomatischen Wandel nach Kriegsende abgeschwächt. Die Revision der brasilianischen Außenpolitik, die auf die Ablösung von Oswaldo Aranha und Präsident Getlio Vargas folgte, verhinderte, dass der Ruf der Ausstellung über einen längeren Zeitraum aufrechterhalten werden konnte, was ein sehr begehrtes Ziel der Public Diplomacy ist.
Es ist bezeichnend, dass keine andere Ausstellung brasilianischer Kunst im Vereinigten Königreich jemals das Ausmaß der Ausstellung erreicht hat, die im schwierigen Kontext des Krieges entwickelt wurde. Die Kohärenz zwischen narrativen und diplomatischen Zielen, die kraftvolle und maßgeschneiderte Botschaft und ihr Appell an die Rezipienten, die Einbeziehung von nicht-offiziellen Akteuren sowie die hochrangige politische Unterstützung machten die Ausstellung nach Einschätzung des Autors zu einem Vorbild für die kulturelle Kategorie der Public Diplomacy avant la lettre. Zunächst einmal hatte die brasilianische Regierung ihre außenpolitischen Ziele klar definiert, wobei die Stärkung des politischen Ansehens auf der Weltbühne oberste Priorität hatte. Darüber hinaus war das Außenministerium in der Lage, eine solide Einschätzung der internationalen Position Brasiliens, seines Ansehens in der britischen Gesellschaft und des kulturellen Umfelds des Vereinigten Königreichs zu entwickeln. Dementsprechend wurde ein überzeugendes Narrativ definiert, das mit den aufkommenden hegemonialen Werten im Westen vereinbar war. In diesem Sinne entsprach die Wahl des modernen Idioms und seines Kosmopolitismus, um die brasilianische Kunst im Ausland zu repräsentieren, dem radikalen ästhetischen Bruch, der die neuen künstlerischen Muster der Sieger kennzeichnen sollte. Darüber hinaus war die der Initiative zugrunde liegende Botschaft, die Solidarität mit den fernen Waffenbrüdern - gut repräsentiert durch die Royal Air Force, ein Symbol des britischen Stolzes in jenen dramatischen Kriegszeiten - äußerst attraktiv und effizient.
Die Kombination aus hochrangiger politischer Unterstützung, ohne die das Kunststück, die Kunstwerke über den Ozean zu schicken, nicht möglich gewesen wäre, und der Beteiligung von nichtstaatlichen Kulturschaffenden, le.
| ISBN: | 9781839989391 |
| Autor: | |
| Verlag: | |
| Sprache: | Englisch |
| Einband: | Hardcover |
| Erscheinungsjahr: | 2023 |
| Seitenzahl: | 200 |
Derzeit verfügbar, auf Lager.
