Bewertung:
Das Buch erhielt positives Feedback für seine Gründlichkeit, den informativen Inhalt und den Referenzwert für Horrorfans, obwohl einige Nutzer über Probleme mit der Formatierung der Kindle-Ausgabe berichteten.
Vorteile:Pünktliche Lieferung, gründlicher und informativer Inhalt, angenehme Extras, unverzichtbar für Horrorfans, dient als gute Referenzquelle.
Nachteile:Schlecht formatierte Kindle-Ausgabe.
(basierend auf 5 Leserbewertungen)
Dead or Alive British Horror Films 1980-1989
WIR HABEN IHNEN SOLCHE SEHENSWÜRDIGKEITEN ZU ZEIGEN!
Das britische Kino befindet sich auf dem Tiefpunkt - schwindende Zuschauerzahlen, Angriffe von Zensoren und Behörden, Kürzungen bei der Finanzierung - kann dieser einst stolze Bereich der Unterhaltungsbranche gerettet werden?
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"Dead or Alive" ist die erste abendfüllende Studie über das britische Horrorkino der 1980er Jahre, die die Vielfalt der Genrefilmproduktion in Großbritannien während dieser Zeit des Wandels untersucht und würdigt. Von Pinhead bis zum American Werewolf, von nackten außerirdischen Weltraumvampiren bis zu Kenny Everett - lesen Sie, wie die Post-Hammer-Szene es wagte, die Flamme des Schreckens in Thatchers Großbritannien am Brennen zu halten.
Es wird gemunkelt, dass die 1980er Jahre die Untergangsstimmung zugunsten von leuchtenden Primärfarben, modellierten Frisuren, MTV, Stulpen, Compact Discs und John Hughes eher ablehnten. Man darf jedoch nicht vergessen, dass das britische Fernsehen zu Beginn des fraglichen Zeitraums mit übernatürlichen und psychologischen Gruselgeschichten überschwemmt wurde, von Hammer House of Horror bis Rentaghost, von Sapphire & Steel bis Tales of the Unexpected. In der Musikwelt wurde jeder Duran Duran- oder Spandau-Ballett-Nummer ein Act gegenübergestellt, der es wagte, sich in düstere Gefilde zu begeben - das 1981er-Album Juju von Siouxsie and the Banshees war gespickt mit Voodoo, Gespenstern und geheimnisvollen Praktiken.
Iron Maiden bedienten sich häufig klassischer Horror-Referenzen und schufen ihr eigenes monströses Maskottchen, den skelettartigen Superfan "Eddie", die "Goth"-Bewegung setzte sich vor allem im Norden Englands durch, und zwar über The Sisters of Mercy, Bauhaus, The March Violets und Fields of the Nephilim, und selbst die umsatzstärksten und selbst die radiotauglichen Stars der damaligen Zeit setzten sich mit genreübergreifenden Titeln an die Spitze der Charts (das karge, düstere "Ghost Town" von The Specials, Frankie Goes to Hollywoods kontroverse und bewusste Nuklearwarnung "Two Tribes" und sogar Adam and the Ants' Hit "Stand and Deliver", ein Loblied auf den Dandyismus). " Angesichts der Arbeitslosigkeit und der Unterdrückung, die in bestimmten Gegenden des Landes und in bestimmten Gemeinschaften weit verbreitet sind, wurde das offizielle Bild, das von den Behörden vermittelt wurde - Chancen für alle, Marmelade für morgen, viel Geld - durch die drohende Präsenz von etwas Unheimlichem getrübt. (Obwohl der amerikanische Filmemacher Oliver Stone dies vielleicht besser als jeder andere verarbeitete, indem er seiner 1988 erschienenen Studie über die Börsenkultur Wall Street eine ganz und gar faustische/mephistophelische Qualität verlieh, deren "Gier ist gut"-Ethos vielleicht das erschreckendste Film-Mantra dieser spaltenden Zeiten war. )
Genießen Sie also eine Reise zurück in die 1980er Jahre, die ihresgleichen sucht, eine alternative Vision dieser Ära. Als die klassischen Hersteller britischer Gruselfilme - Hammer, Amicus, Tigon und andere - inaktiv waren oder ganz aufhörten, ritt eine neue, vielfältige, unzusammenhängende und entschieden andere Welle heran, um die Lücke zu füllen. Sicherlich nicht immer mit Erfolg, aber (vor allem im Nachhinein) mit beträchtlichem Ehrgeiz, etwas Frisches und Einzigartiges auf den Tisch des Terrors zu bringen. Dieses Buch ist für diejenigen, die die Herausforderung der Lamento-Konfiguration der des Rubik's Cube vorziehen.
| ISBN: | 9781644301258 |
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| Einband: | Taschenbuch |
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