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never say / the best of summer's gone“, heißt es in dem Gedicht, einem Plädoyer für Beständigkeit, das sich durch die zweite Sammlung von A. K. Blakemore, Fondue, zieht. In diesen lässigen, offenen Gedichten, die die Spuren von Mary Ruefle, Emily Dickinson und The Smiths tragen, schleicht das Innenleben rauchend umher, während die Fantasien von Sex und Gewalt in den Unterwerfungen, die die Dichterin seit langem beschäftigen, ausleben dürfen. Hier werden sie entlarvt, befragt, angegriffen und mit grimmiger Melancholie geätzt.
In Fondue werden die Prototypen der persönlichen Geschichte und des Bedauerns - Ex-Geliebte und Freunde, entrissene und aufsehenerregende Nächte der Intimität und Wut - durch die investigative Präsenz von Blakemores Syntax und semantischer Reichweite festgehalten. Hier gibt es Romanzen - für Orte, für Menschen, für das Selbst -, die von Zweifeln und Überleben geprägt sind. Diese Zeilen wissen um ihre manipulative Kraft: „Dies ist ein Gedicht über meinen Mund, / das die Aufmerksamkeit / auf meinen Mund lenken soll“, heißt es im Titelgedicht. Das mag ich, das mag ich nicht - „ich will dich / wie einen Skorpion in meinem Hemd“; „ich wollte es dir zeigen“; „ich will, dass du den Schmerz beschreibst“ - es liegt ein klagendes Charisma in der Fähigkeit, nach den Dingen zu fragen, die ein Körper braucht, und auch nach den Dingen, die er über andere Körper verstehen muss, um zu koexistieren.
Trotz Blakemores Trotz, der Wildheit und des Sturms birgt diese Welt eine prismatische, überraschende Schönheit; die Schönheit von regengepeitschten Straßen, von heruntergekommenen Morgen, von dem Potenzial für Zärtlichkeit in der Brutalität von Liebe und Spiel. Der Dichter, der so heftig zuschlagen kann, wenn „die Wahrheit nur ein scharfes Ding ist, auf dem man in der Nacht steht“, kann auch zu dem Schluss kommen „aber Gott, ich liebe die Welt. die Dinge, die du tust“. Tigerhaft, ungestüm, anspruchsvoll und niemals selbstmitleidig - Blakemores neue Sammlung bekräftigt ihren Platz auf den Barrikaden.