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Originaltitel:
Heinrich Wilhelm Ernst: Virtuoso Violinist
Inhalt des Buches:
Von 1840-57 war Heinrich Ernst einer der berühmtesten und bedeutendsten europäischen Musiker, der oft mit Berlioz, Mendelssohn, Chopin, Liszt, Wagner, Alkan, Clara Schumann und Joachim auf der Bühne stand. Es ist ein Zeichen für seine Bedeutung, dass Brahms 1863 in Wien zwei öffentliche Aufführungen seiner und Ernsts Musik gab, um Geld für den inzwischen todkranken Geiger zu sammeln.
Berlioz beschrieb Ernst als „einen der Künstler, die ich am meisten liebe und mit deren Talent ich am meisten sympathisiere“, während Joachim keinen Zweifel daran hatte, dass Ernst „der größte Geiger war, den ich je gehört habe; er überragte alle anderen“. Viele waren der Meinung, dass er die ausdrucksstarken und technischen Leistungen Paganinis übertraf, doch im Gegensatz zu seinem großen Vorgänger war Ernst auch ein unermüdlicher Verfechter der öffentlichen Kammermusik und trug mehr als jeder andere Geiger des frühen 19. Jahrhunderts dazu bei, dass Beethovens späte Quartette weithin bekannt und geschätzt wurden.
Ernst war nicht nur ein großer Virtuose, sondern auch ein begabter Komponist. Er schrieb zwei der populärsten Stücke des 19. Jahrhunderts - die Elegie und den Karneval von Venedig - und ist heute vor allem für zwei Solostücke bekannt, die das Nonplusultra der technischen Schwierigkeit darstellen: die Transkription von Schuberts Erlkönig und die sechste seiner Polyphonen Studien, die Variationen über Die letzte Rose des Sommers.
Seinen vielleicht größten Beitrag zur Musik leistete er durch seinen Einfluss auf Liszts herausragendes Meisterwerk, die h-Moll-Klaviersonate. 1849 dirigierte Liszt Ernst bei der Aufführung seines eigenen Concerto Pathétique, eines umfangreichen einsätzigen Werks, das in abgewandelter Sonatenform mit thematischer Umgestaltung gespielt wurde. Bald nach dieser Aufführung schrieb Liszt sein Großes Konzertsolo (1849-50), sein erstes ausgedehntes einsätziges Werk in abgewandelter Sonatenform und thematischer Umgestaltung.
Dieses Werk wird heute allgemein als der unmittelbare Vorläufer der Sonate anerkannt, die alle diese Techniken verfeinert und weiterentwickelt. Liszt machte seine Schuld deutlich, als er drei Jahre nach Fertigstellung
