Leserbewertungen
Derzeit gibt es keine Leserbewertungen. Die Bewertung basiert auf 2 Stimmen.
Originaltitel:
Composing Ourselves: The Little Theatre Movement and the American Audience
Inhalt des Buches:
Als das Kino in den Jahren 1910-20 das Theater als populäre Unterhaltung ablöste, war die Welt des Live-Theaters weit offen für Reformen. Amerikanische Befürworter und Praktiker gründeten Theater im Geiste des Antikommerzialismus und versuchten, ein amerikanisches Publikum für ernsthaftes Theater zu entwickeln, indem sie Stücke an Orten aufführten, die man heute als „alternative Räume“ bezeichnen würde, und eine eklektische Gruppe von Professoren, Sozialarbeitern, Mitgliedern von Frauenclubs, Bohemiens, Künstlern, Studenten und Immigranten für ihre Sache vereinten. Diese als „Little Theatre Movement“ bezeichnete Rebellion war auch der Auslöser für die Einführung des Studienfachs Theater an einer Hochschule, für die Aufnahme der Theaterpädagogik in die Grundschulbildung, für Prototypen des gemeinnützigen Modells und für die Vorstellung, dass Theater eine wertvolle Form der Selbstdarstellung ist.
Wir komponieren uns selbst: The Little Theatre Movement and the American Audience argumentiert, dass die Bewegung ein nationales Phänomen war und nicht nur das Ergebnis von Anwärtern, die die Bemühungen der viel gerühmten Provincetown Players, Washington Square Players, Neighborhood Playhouse und Chicago Little Theatre kopierten. Dorothy Chansky geht über die bekannten Geschichten der bekanntesten Gruppen hinaus und zeichnet die Ursprünge sowohl der Ideen als auch der Infrastrukturen für ernsthaftes Theater nach, die heute gewöhnliche Bestandteile der amerikanischen Kulturlandschaft sind. Sie untersucht auch die Geschlechterdiskriminierung, den Rassismus und die Klassenunsensibilität, die in den Vorstellungen der Reformer vom "Universellen" eingebettet waren und die immer noch die Rhetorik des regionalen, pädagogischen und kommunalen Theaters stören.
Composing Ourselves ist ein wichtiges Stück Geschichtsrevisionismus und zeigt, wie die Theaterreform, wie auch andere Aktivisten der Progressiven Ära, die konservative Gesellschaft in Angriff nahm, dies jedoch auf eine Art und Weise tat, die manchmal widersprüchlich war. So stellten beispielsweise Frauen die Mehrheit der Kartenkäufer und den Großteil der unbesungenen Arbeit, doch galten Theaterstücke von Frauen als minderwertig. Die meisten Reformer gehörten zur bequemen Mittelschicht und strebten nach Veränderungen, die die Anomie der Moderne beseitigen, aber ihre privilegierte Stellung nicht in Frage stellen sollten.
Chansky befasst sich mit antifeministischen Darstellungen von Theaterbesucherinnen in der Literatur und in Karikaturen und betrachtet die Errungenschaften und Misserfolge der Drama League of America, eines Netzwerks von Frauenclubs, um anschließend anhand einer Fallstudie über die Dramatikerin Alice Gerstenberg darauf hinzuweisen, dass die Theatergeschichte die Rolle der Frauen in der Bewegung des Kleinen Theaters noch nicht vollständig erfasst hat. Selbst als Frauen die Mehrheit der Abschlüsse in den neu gegründeten Theaterstudiengängen erwarben, war ihnen der Weg zu den meisten beruflichen Tätigkeiten außer dem Unterrichten versperrt. Chansky geht auch auf eine Blackface-Produktion eines Stücks über Afroamerikaner auf dem Lande ein, die zwar einen Schritt in Richtung einer sympathischen Darstellung von Minderheitencharakteren darstellte, aber dennoch die Sichtweise der weißen Ober- und Mittelschicht verstärkte.
Weitere Daten des Buches:
| ISBN: | 9780809326495 |
| Autor: | |
| Verlag: | |
| Sprache: | Englisch |
| Einband: | Taschenbuch |
| Erscheinungsjahr: | 2005 |
| Seitenzahl: | 320 |
Kauf:
Derzeit verfügbar, auf Lager.
