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The Eye of History: When Images Take Positions
Eine Untersuchung der Wechselwirkung von Ästhetik und Politik in Bertolt Brechts „Fotoepigrammen“.
Von 1938 bis 1955 schuf Bertolt Brecht Bild-Text-Montagen. Er füllte sein Arbeitsjournal und seinen eigenwilligen Bilderatlas War Primer mit Kriegsfotografien aus Zeitschriften und fügte seine eigenen epigrammatischen Kommentare hinzu. In diesem Buch untersucht Georges Didi-Huberman die Wechselwirkung von Politik und Ästhetik in diesen Werken und erklärt, wie sie für Brecht, einen wandernden Dichter im Exil, zum Mittel wurden, um zum Nazi-Krieg in Europa „Stellung zu beziehen“. Illustriert mit Seiten aus dem Arbeitsjournal und der Kriegsfibel sowie kontextuellen Abbildungen, darunter Raoul Hausmanns Gedichtplakate und Walter Benjamins Zeichnungen, bietet Das Auge der Geschichte einen neuen Blick auf wichtige, aber wenig bekannte Werke Brechts.
Didi-Huberman zeigt, dass Brecht Position bezog, ohne Partei zu ergreifen; er nutzte diese Montagen, um die Standpunkte der Presse herauszufordern und andere Lesarten vorzuschlagen, um eine stilistische und politische Antwort auf die unausweichliche Sichtbarkeit historischer Ereignisse zu geben, die durch das fotografische Medium ermöglicht wurde. Brechts Montagen unterbrechen und hinterfragen diese Sichtbarkeit, indem er Darstellungen des Krieges aus Zeitschriften seinen eigenen Epigrammen gegenüberstellt - eine "dokumentarische Lyrik", die die moderne Geschichte demontiert und neu montiert. Die Montagen schaffen eine sinnvolle Unordnung, indem sie die Wahrheit durch Desorganisation offenlegen - ein Prozess, den Didi-Huberman als "Dialektik des Monteurs" bezeichnet. Diese Arbeiten sind Beispiele für "die Augen der Geschichte" - wenn das Sehen gleichzeitig historisches Wissen vertiefen und kritisieren kann. Die Montagen, so Didi-Huberman, sind Brechts Benjamin'sche Werke.
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Letzte Änderung: 2024.11.13 22:11 (GMT)