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Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit ist eine kurze Abhandlung über das befreiende Potenzial des Kinos oder eine Warnung vor den Risiken der Massenkommunikation. Oder andersherum.
Walter Benjamin hat verstanden, dass der Faschismus sein Heil darin sucht, die Massen sich ausdrücken zu lassen, sie aber daran zu hindern, ihre Rechte geltend zu machen. Und er sah schon in der Ferne die von Warhol vorhergesagten fünfzehn Minuten Ruhm für alle, die Armutspornographie der Reality-Shows und die sterilen Diskussionen der sozialen Netzwerke kommen. Einer der einflussreichsten Texte des 20.
Jahrhunderts, jetzt verjüngt durch die brandneue Übersetzung von Jose Anibal Campos. Etwas, das aus dem Titel selbst klar ist.